【48812】《玫瑰的故事》：透着一股势利的阶级观

　　《玫瑰的故事》在我看来是一部短缺知识、常理、常情，严峻不符合日子逻辑的剧；而比上述缺陷愈加糟糕的是，它透着一股势利的阶级观。

　　上篇吐槽欲满满的，引发了不少读者朋友的共识。其时我刚刷到13集，现在刷完后观感更差：即便是再吃刘亦菲的颜，这样一部剧，我能给出的分数，也在及格线以下。

　　不知咱们发现没，剧中人的三观、品德指数、个人魅力，根本是按照人的身世来分配的——身世在大城市仍是小地方，身世于高知或赋有家庭仍是布衣或小市民家庭。（你或许要说剧中的苏更生便是个破例，先别急着辩驳，后边我会具体分析她。）

　　比方方协文初见黄亦玫的哥哥黄振华，被观众称为“暖男”的黄振华，上来便是一句：一看就不是大城市出来的，一点不大气。

　　何止是不大气，“小地方”出来的方协文，尤其是他的母亲，被编剧设置了一堆令许多观众感到愤慨的缺陷/槽点。

　　方协文一向自卑于自己的身世，哪怕他经过个人努力考上了复旦，还创业成功成了大boss。没办法脱节自卑的方协文，用自卑浇灌出极强的妒忌和不安全感，他还从“小地方”及其母亲身上秉承了传统的大男人主义，企图在身体与精神上对黄亦玫进行两层禁闭和操控。

　　方协文那受教育程度不高、在家园东北延吉开麻将馆的母亲，简直便是“恶婆婆”本婆，心眼无敌多，小气自私、锱铢必较、重男轻女、大男人主义、还合作儿子企图在各方面监督儿媳妇等等等等。

　　苏更生身在小镇的母亲和继父，就更别提了，何止是品德观损坏，还违法。不是不可以规划这种极点恶劣的爸爸妈妈形象，究竟继女、猥亵儿童的“继父”，咱们确实也从新闻里看到过。但编剧又一次、有意无意地“挑选”了将他们的人生布景板规划为“小地方”——一座水乡小镇。

　　谁说那种拿自己和女儿换口粮的母亲，那种助纣为虐的母亲，只会呈现在“小地方”？谁又能说大城市里就没有zui、猥亵zui？无论是大城市的犄角角落，仍是光鲜耀眼奢华处，都可能会掩藏着罪恶与暗黑。咱们见的莫非还少？

　　相对于小地方身世、浑身槽点的人物对照组，你会看到黄亦玫完美的清华教授爸爸妈妈，白晓荷完美的富豪爸爸妈妈——用关键词来归纳便是，大城市、高知、有钱、面子。如此原生家庭哺育出来的孩子，都只要小问题没有大缺陷。

　　剧中魅力十足、洒脱由性、金句一再的Tina姜雪琼（朱珠），也是布景优胜，身世好、千禧年之前现已留洋归来，在大城市纽约学的艺术，海归后在大城市香港、北京办的艺术组织。

　　在我看来，编剧这种“发配”人物的地域习气——很可能仅仅一种下意识地挑选，透着一种“大城市”对“小地方”的高傲与优胜感。

　　编剧对剧中正反人物原生社会阶级的组织（如原生家庭的财富本钱、社会本钱、文明本钱等等），背面透着“高阶级”凌驾于“低阶级”的身份优胜感。

　　白晓荷的前男友及其爸爸妈妈，放着现已谈了整整7年的富二代兼学霸女友/儿媳硬是不要，生生拆散了一对情深意浓的爱侣，而首要理由是：男方对本身“一般阶级”的自卑。

　　苏苏依托“上大学”走出了“小地方”，并终究走出了原生家庭操控和影响，完成了人生的彻底翻盘。苏苏的命运走向规划，看上去是推翻了“身世决定论”，但她所仰仗翻身的“中心本钱”，恰恰又表现着编剧贯穿一直的“阶级势利”——高度推重占有丰盛文明本钱的人。

　　黄亦玫的完美教授爸爸妈妈就不说了，白晓荷那通情达理、面子大度的富豪父亲，被编剧组织一起具有丰盛的艺术修养，是个有文明懂艺术的有钱人。

　　苏苏可以脱节原生家庭影响，完成所谓草根逆袭，也被规划成：她考上北京的大学受了高等教育，由于占有杰出的文明本钱，从而完成了社会本钱、财富本钱的翻盘——在大城市北京谋得了一份面子作业、晋升了高档职位。

　　教育确实会改变命运，教育在个人生长中也确实很重要。可是，苏苏也正由于编剧的这一规划，而不再可以代表她原本所属的阶级。自她考上北京的大学之后，她在事实上现已跨入了另一个阶级，具有着她原生的阶级所无法占有的文明本钱。

　　再进一步，一个更值得深化诘问的问题则是：为什么一定要像苏苏这样被规划成来到大城市读大学、留在了大城市作业、取得了职场高职位，“收成”了一个身世优胜的“暖男”，来代表女人的“成功逆袭”，活出了“女人的精彩”？

　　莫非那些留在小镇（“小地方”）的姑娘，那些没有当上职场大女主、穿不上锦衣靓衫的所谓一般女生，就“不配”具有“精彩”而“美好”的人生？

　　这背面，其实仍是表现了一种阶级轻视链：大城市优胜于小地方；站在金字塔上位的人优胜于下位的人。

　　放下苏苏这个极点的原生家庭不谈，在《玫瑰的故事》里，那些来自小地方、身世布衣阶级的人物，就好像被打上了“原罪”，有着太多的怯弱、自卑和不安全感需求战胜、逾越，还被分配了各色各样的坏习气。我只想说：这种阶级观，太势利。

　　值得一提的是，许多观众实际上也是顺着编剧的逻辑来解读其“合理性”的。比方，黄奕玫首要是由于原生家庭好，所以如此敢爱敢恨，勇于把自己交给出去。可这莫非不是人类多巴胺的反常排泄所带来的非理性状况？并不挑家世、也不挑爸爸妈妈。

　　下面，再持续说说《玫瑰的故事》那四处漏风、充溢bug的情节规划。短缺知识、常理、常情，严峻不符合日子逻辑。

　　上一篇我写了黄亦玫在初恋阶段所表现的人设对立，这一篇就着重说说方协文吧。

　　简略来讲，方协文承当了“东西男”的人物，他连同他妈，是编剧刻画来让观众喷、让观众骂的。不知何时起，越能激起观众剧烈心情的反派人物，越能拉高收视率，越简单被评论，也越简单火出圈。

　　前半段的方协文还一点不邪门，根本算是个正常的理工男。可从庄国栋一呈现，他就跟彻底变了个人似的——除了黄du毒和家暴，现代女人择偶时最厌烦的缺陷简直占全了。

　　这些缺陷被归咎于他的身世，他那“恶婆婆”般的母亲。可我想说的是，一个聪明的男生，已然能从这样的原生家庭走出来考上复旦，具有超强的学习才能，并在婚前的一系列细节里表现出了仁慈和正义担任，这说明他彻底具有走出原生家庭负面影响的才能——不然黄亦玫也不会爱上他呀，可这样一个人，后边又忽然“学习力”损失一般，整个“基因骤变”，变成了一个受制于原生家庭的“傀儡”。

　　他婚后所做的每一件事，都是在把黄亦玫往外推。给老婆手机里装定位，跟老婆单位说谎让老婆丢了作业，派自己的妈监督老婆一举一动，甚至连老婆穿条裙子出门都要操控。已然他并不想离婚，深爱着黄亦玫，他得愚笨到什么程度，才专挑她不喜欢的来做？便是按剧里的规划，他也仅仅自卑和坏，而不是“蠢”，好吗？仅仅用爱情中的自卑和妒忌来解说这种180度骤变和失控，理由不充分。

　　在这个阶段，黄亦玫也跟基因骤变似的，活得压抑、逆来顺受，忍受多年。不是不可以，理由呢？就由于那段连人生重创都谈不上的初恋？还时她自己自动分的手。

　　原本，组织如此美丽、罗曼蒂克的艺术系女生在22岁才迎来初恋，现已是够离谱的情节规划。实际中，你见过哪个美丽女生，尤其是读艺术的，直到大学毕业还居然连一段爱情都没谈过？黄亦玫也清楚不是一特性观念保存的女生，恰恰是充溢了性张力，还有着清晰的性自主权。

　　她已然是介意人生主控权、特性洒脱英勇、神往自在的黄亦玫，那就不太可能由于那样一段初恋而“基因骤变”。

　　仍是那句话，无论是小说人物发明，仍是影视人物创造，人物其实都有自己的生长逻辑。

　　剧中不合理、不合情、不合知识、前后抵触的情节真实不计其数，我也就纷歧一例举了。只再说两点吧。

　　已然方协文那么激烈地巴望验证自己也有才能让黄亦玫过上“好日子”，为何直到黄怀孕生子，还非得一家四口人守在那个阁楼间里短促日子？连厨房还得共用。公司换到CBD了，装修得奢华豁亮，家里愣是坚持多年不换，老婆从孕期到产后天天得爬那么窄的楼梯。就算买的期房还没到手，莫非还不能先租个电梯公寓房？给母亲顺手一甩便是“每个月再加5000”，何至于租不起一套宽阔点的、不必再share厨卫的两居室？不合理。

　　再比方，已然明知傅家明患有先天心脏病，连上下楼梯都其实费劲，为毛弟弟婚礼时还会彻底想不到这一点，居然忽略到让个患者跑上跑下的忙？是兄弟俩都请不起婚庆公司吗？

　　以上，《玫瑰的故事》在我这儿，是一部很伤心及格线的剧。我也不认为它的爆火代表着一种好的趋势。不然，身世优渥的美丽女主+锦衣华服+金句+爽点规划+东西人副角的“流量剧配方”，将一统荧屏。

　　有感于一位读者朋友的尖锐留言，现在的都市体裁剧里简直看不见“一般女人”作为主角了，根本都是有钱有颜还有才的，是啊，由于她们的身上短少“广告位”。

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